縱觀20世紀中國畫壇里，張大千的名字，可謂占據重要地位。

作為著名的國畫大師，曾被徐悲鴻譽為「五百年來第一人」的他，完全屬于全能型書畫家。

人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸、工筆…無一不精。

這番天賦異稟的畫工，讓史論家傅申曾這樣感嘆：「他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎。」

時至今日，人們再提起這位畫壇的佼佼者，談論最多的，似乎是張大千豐富的感情史。

的確，作為名副其實的風流才子，張大千的情感經歷，也許比他的畫作更加出名。他一生四段婚姻，除了包辦婚姻的原配曾慶蓉，其他三位妾室，皆是年輕貌美、才學出眾的新式女子；除了家中妻妾外，張大千一生還擁有6位情人，紅顏知己更是數不勝數。

享譽畫壇的盛名，風流多情的本性，似乎讓張大千在情感世界中一路開掛，總能如愿抱得美人歸。

可是對張大千來說：卻有一個女子，讓他愛之不得，棄之不舍，畢生牽掛，又不敢糾纏…

或許，感情這回事總是棋逢對手，才知勝負無常。

在張大千豐富的感情世界中，才女李秋君，卻是他一生難以忘懷的白月光。

雖然緣淺，奈何情深。

張大千一生風流倜儻，可卻把為數不多的專情和癡戀，給了這位女子。

甚至因為這份看重和深愛，他三跪摯愛而不娶，最終以兄妹之名互稱52年。

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民國時期才女眾多，而李秋君則是繪畫界繆斯般的存在。

自幼學習傳統繪畫的她，繪得一手好丹青，不管是工筆山水、人物仕女，可謂樣樣精湛。

與張大千相識前，李秋君便對其崇拜不已，特在深閨收藏了對方許多畫作。

同樣，對于才女李秋君，張大千亦是由衷佩服，只等有幸拜會佳人。

如此才子佳人，倒也算是良配；命運像是網開一面般，為兩人制造了一場巧妙的相遇。

1921年，22歲的張大千早已是享譽畫壇的才子。

因為畫功精湛，他臨仿清初畫家石濤的畫仿到連行家都辨別不出真偽。

也是因此，這幅假畫才會被那寧波富商李茂昌買走，從而制造了張大千與李秋君的相識。

李茂昌素來喜歡收藏古董字畫，因家境優渥，也特意培養女兒李秋君學習國畫、書法。

看到父親買來的名畫，李秋君搖頭輕笑：

「父親，這畫是假畫，不過仿畫之人天分極高，將來必大有作為」。

聽到女兒如此說，李茂昌大驚，細細詢問畫商才知：這份畫，其實是張大千仿出來的。

李茂昌為人大度，得知被騙倒也不生氣；反而在畫商的介紹下，開始與張大千搞好關系，并多次邀請對方前往家中做客。

第一次前來李家拜訪時，張大千被客廳一幅《荷花圖》所吸引，由衷稱嘆道：

「畫界果真是天外有天啊。看此畫技法氣勢是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女風。實在讓我弄不明白。」

看李茂昌但笑不語，張大千隨即表示：自己想拜畫主為師。

聽到這里，李茂昌連連笑道：這是小女的拙畫，不值一提。

說著，又派人把女兒叫了出來；當李秋君走到廳堂后，身為客人的張大千不顧禮節，直接當場跪地：「晚輩蜀人張爰見過師傅。」這一跪，也成就了張大千與李秋君剪不斷、理還亂的遺憾情緣。

受李家父親邀請，張大千開始在李家暫住；這段時間，也是他一生最美好的時光。

兩個年輕人年齡相仿，又對繪畫有著共同的追求，所以經常他一同賞畫作畫，一同交換繪畫的心得。

毫不夸張的說：除了分室而眠之外，張大千與李秋君幾乎是形影不離。

也是在張大千的悉心指教下，作為閨閣女子的李秋君，開始技藝精進。

她一改往日花鳥、仕女的繪畫習慣，正式學習青綠山水。

性格的英氣與灑脫，也讓李秋君的畫作，有著山石的磅礴與大氣，令人見而忘俗。

隨著時間相處漸長，愛情的種子，也在兩個年輕人的心中悄悄種下。

只是，對于李茂昌想將女兒許配給自己的心意，張大千卻只能拒絕。

因為他家中已有一妻一妾，作為妾室的黃凝素也已經生育了兩個孩子；如果李秋君嫁給自己，那只能成為妾室。

可他張大千又怎麼忍心，讓這位出身名門、天資聰慧的女子，一生委屈求全。

得知張大千已有妻兒時，李秋君雖難忍失望，但還是淡定地一笑而過。

婚事只能作罷，卻不妨礙兩人的惺惺相惜，為了彌補這份難以圓滿的情緣，兩人只能以兄妹身份相處，兩情相悅、卻愛而不得，這樣的尷尬處境，李秋君也有過不甘心。

所以有一次，看到張大千給家人寫書信，李秋君試探性問道：

「如果你能再收一個大小姐為妾，該是福分無邊了」。

可張大千聽到這句話，頓時神色黯淡，隨后獨自回畫室靜坐一天。

直到第二天，擔心張大千的李秋君，前來探望；可還未開口，張大千卻直接跪下，語氣落寞道：

「三妹，拋開男女情事不談，我一生最近的紅顏知己，除你之外再無一人。但是，我若納你為妾，將使一代才女受辱，而我也必遭天譴…」

聽聞此話，李秋君只能強顏歡笑：那我們就做一生的兄妹。

張大千生性風流，辜負過太多的女人；可唯獨李秋君，他從不敢有半分褻瀆。

他對待李秋君，就如他那句話：「我與李秋君絕無半點逾越本分的事，就連一句失儀的玩笑都從來沒有說過。」

有人說：「喜歡花的人會去摘花，但真正愛花的人卻會去澆花。」

或許，真正深入骨子里的愛，容不得半分褻瀆。

因為愛你，我愿意為你放棄一切，包括你。

遇到李秋君，生性風流的張大千，再不愿隨意占有，而是想方設法，給予這個女子最周全的守護。

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男人的多情和深情，或許本就是共同體。

就如張大千，他對李秋君的深情是真的，可除卻李秋君外的風流多情也是真的。

已經擁有一妻一妾的張大千，因不忍耽誤和褻瀆李秋君，而拒絕納其為妾。

可他這一生，依舊處處留情，與多名女子有著剪不斷的糾纏。

1927年，張大千遠赴朝鮮，與日本友人一同游玩。

在此期間，張大千結識了一個叫做池春紅的韓國女子。

她本是負責照顧張大千飲食起居的傭人，但日久相處中，張大千對這個女子產生了感情。

但是因為各種原因，這段異國情最終難以圓滿。

1934年，張大千又在北平邂逅了藝人李懷玉。

對于這個年輕貌美的女子，張大千有意納對方為妾；但是因為李懷玉的身份，這個決定遭到了許多人的反對，所以兩人最終也沒有走進婚姻殿堂。

這段感情雖沒有圓滿，可沒有多久，張大千便認識了唱大鼓戲的楊婉君，將其納為三姨太。

1949年，年逾半百的張大千，又不顧家人反對，執意迎娶了女兒的同學徐雯波。

甚至在晚年時期，張大千還與一個叫做山田喜美子的日本女子，有過短暫的曖昧糾纏…

一樁樁風流韻事，組成了張大千最為豐富的情感經歷；在坐擁佳人無數的這些年中，作為紅顏知己的李秋君，卻仍舊是他不敢褻瀆的白月光。

同樣，對張大千愛而不得的李秋君，更是保持單身狀態，終生未嫁。

從此以后，兩人始終以兄妹相稱，再沒有斷了聯系。

感懷李秋君的癡心，張大千特意將自己的兩個女兒，過繼給李秋君做養女，以成全李秋君做母親的心愿；對于這兩個可愛的女兒，李秋君也視如親生骨肉，盡心教育。

1929年，張大千正式在上海定居；得知消息，李秋君特意趕來，以妹妹身份照顧對方的飲食起居。

隨著畫校創辦，李秋君便留在上海，為張大千打理學校事宜；每逢新收學生，必須李秋君點頭，而不知真相的學生們，更是喊李秋君「師娘」。

這段朝夕相處的日子，最終因抗戰爆發而被迫中止。

隨著上海淪陷，張大千攜家人前往四川定居，以繼續教書育人；而李秋君為了兩個養女的學業，毅然留在了淪陷區的上海，至此8年，兩人多以書信溝通，以緩解牽掛與惦念。

直到抗戰勝利，身在四川的張大千特意繪制了一幅《蒼莽幽翠圖》，并蓋上了「秋遲」的印章，提供給上海的美術展覽會，希望李秋君能從這幅畫中領略到他的一片心意。

這枚「秋遲」的印章，張大千畢生只使用一次；是特意為紅顏知己李秋君雕刻，以表示與李秋君的相見恨晚，情深緣淺。

可惜的是，被諸事困擾的李秋君，并沒有去看這次展覽。

說起來，這場遲來的心意，也成為兩人此生難以熨帖的遺憾。

年過半百時，張大千再次回到上海，得以與李秋君再度重逢。

這次重逢，兩人特意前往上海的靜安公墓看定壽穴，互寫墓碑，約定百年之后要鄰穴而葬。

然而，這場但求圓滿的生死之約，卻再次因為現實而無法如愿。1949年，局勢動蕩時期，張大千決定遠走海外。

至此，他與李秋君，也徹底相隔萬水千山，此生再無法見面。

晚年時期，得知李秋君身患重病，張大千擔憂不已，特意寫下書信，正式道出心中隱忍多年的情誼：「三妹，聽說你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。你我雖合寫了墓志銘，但究竟死后能否同穴，實在令我心憂。蜀山秦樹一生曾蒙無數紅顏厚愛，然與三妹相比，六宮粉黛無不黯然失色。八哥今日猶記初逢時你一副可愛嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢里情啊。」

這一生深藏于心的愛意，最終在這份書信中有了屬于它的結局；如此說來，也算是為這樁塵緣舊夢，畫上了圓滿的句號。

1973年，李秋君去世。噩耗傳來，正在香港舉辦畫展的張大千聽聞后，當場痛哭流涕、長跪不起。

一生三次下跪，是初見的悸動，是情深緣淺的遺憾，是生死相隔的訣別…

他一生風流多情，卻以難得的深情和專注，用盡52年，守護著心中的白月光。

她一生追求者無數、卻也以不被理解的癡情和掛念，用終身未婚的方式，守護著這段相見恨晚的情緣。

明明是情投意合、心有靈犀的兩個人，卻一輩子發乎情，止乎禮…這樣的真摯和純粹，實在難得，也實在罕見。

或許，人生最珍貴的事物，便是永遠得不到的遺憾，和已經失去的追悔。沒有開始，便能永遠保持初見時的美好；沒有承諾，便永遠不會被辜負…

如此說來：張大千與李秋君這段愛而不得的往事，何嘗不是兩人最好的結局呢？