這兩天我這個回答的贊數突然多了不少，可能是因為 @端木異的回答將這個問題重新推上了時間線，因此我想在前面加上幾句。

這個回答只是從舊詩傳統的角度出發的，并沒有解答題主的所有問題，題主對詩的理解雖然跑偏了，但提出的問題卻很有價值。與我的回答相比， @殷守甫的回答梳理了觀念形成和轉變的過程和原因， @端木異的回答針對題主的提問作出了比較可信的考據，都比我這篇有價值，請多關注他們的答案。

--------------------------------------以下為原答案--------------------------------------

看了一圈貌似沒有從舊詩傳統這個角度來回答的，那我就來說一說。

古代的詠史詩有三個傳統：

1、以小見大；

2、女性背鍋；

3、借古諷今。

至于想象和夸張，那是整個舊詩的傳統，詠史詩自然也有。

下面一條一條分開說。

1、如何「以小見大」？

題主所舉的都是絕句，這種詩體的特征是篇幅短小，不可能面面俱到，因此要集中筆墨刻畫典型場景。一個人的生活品位體現在每一個方面，吃荔枝都要動用驛站的快馬，那平常的吃穿用度等等的開銷就可想而知了。當初某個偉大的旗手用的化妝品全是國外進口，也是此理。古人自己也明白當時的生產力低下，更知道金字塔結構對腐敗的放大作用，因此奢侈在古代就是一種罪惡。詩人通過一個場景讓你對她的奢侈生活窺一斑而見全豹，再聯想到這樣的奢侈給人民帶來的苦難，你卻只看字面意思，豈不是膠柱鼓瑟、買櫝還珠？

2、「女性背鍋」的傳統和言外之意

關于這個傳統不用細說了，需要注意的是它的形成。漢朝賈誼上書文帝，有「傳之老母弱子」的話，宋朝人就感嘆他真敢說，要是碰上敏感的皇帝，既能看出他咒皇帝早死，又能看出他罵太子無能。宋朝蘇軾給韓愈寫贊，有一句「作書詆佛譏君王」，清朝有人批注：「此言大大不妥，君王豈可譏笑？」可見皇帝的屁股是越來越摸不得。不敢直接表達對皇帝的不滿，那就只能拿他信任的人下手，這樣雖然抨擊的都是臣僚和嬪妃，從側面也能看出皇帝的問題。唐代的開元天寶年間是中國曾經的巔峰時代，這個時代的奢華又以楊貴妃為首，因此文學家抓這個典型一點都不奇怪。

3、「借古諷今」的技巧

中國的舊詩，篇幅越小的越講究意在言外，辭盡而意不盡，讓人越回味越有感覺。舉個反例：唐朝徐凝寫廬山瀑布：「虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色」。四句拆開來看都還不錯，但都是實寫，沒有一點空靈之氣，讀完就完，什麼回味都沒有，因此蘇軾罵他是「惡詩」，與李白的同題作品一比較，高下立見。詠史詩要寫出言外之意，一個重要手段就是借古諷今，句句詠的都是當時的事，卻讓你想到現在的某些情況。此道高手如李商隱，在用典的時候會刻意用歪，比如詠此朝事時偏偏用別朝典故，讓你看的別扭，仔細想想才發現這是故意的，隱含別的意思。宋朝胡曾一輩子專寫詠史詩，但一事一評，不聯系現實，所以他的詩評價很低。題主所舉的幾首，很難說有沒有這層意思在內，即使沒有，也應該用上面說過的「以小見大」

綜上，題主在對舊詩的理解上存在重大偏差，所以導致越跑越偏。我很好奇漢語言文學專業是不是分古代方向和現代方向，要不怎麼能冒出這種問題來？哪位能解惑？